Курентзис: Идоменей

Teodor Currentzis: Idomeneo

Тандем Питера Селларса и Теодора Курентзиса в Зальцбурге: оригинальное прочтение оперы Моцарта в контексте современных экологических и мировоззренческих проблем

В постановке Питера Селларса сверхъестественная ярость Нептуна вызвана загрязнением океана, а царём Идоменеем, собравшимся принести в жертву богам своего сына, движет эгоизм и жажда власти. Моцарт заканчивает своего «Идоменея» куртуазным балетом, Селларс завершает спектакль этническими танцами в хореографии Леми Понифасио, родившегося на Самоа. Дуэт традиционных танцовщиков с тихоокеанских островов Кирибати и Гавайи, находящихся под угрозой исчезновения из-за глобального потепления, – живое напоминание о том, что человечество может потерять из-за своего легкомыслия.

Теодор Курентзис, управляя Фрайбургским барочным оркестром и хором musicAeterna, высвобождает энергию каждого мгновения: ярость и отчаяние беженцев, ужас насилия, боль травмы, страх перед войнами и климатическими катаклизмами прорываются сквозь прекрасную музыку Моцарта.

Подписаться на рассылку

Действующие лица и исполнители

Дирижёр

Теодор Курентзис

Идоменей

Рассел Томас

Идамант

Паула Муррихи

Илия

Ин Фан

Электра

Николь Шевалье

Хор musicAeterna

Фрайбургский барочный оркестр

Над спектаклем работали

Режиссёр

Питер Селларс

Художник по костюмам

Робби Дёйвеман

Художник по свету

Джеймс Инголлс

О спектакле

После успешной постановки поздней оперы Моцарта «Милосердие Тита» в 2017 году, Питер Селларс и Теодор Курентзис вновь встретились на Зальцбургском фестивале в 2019-м, чтобы перенести в современные реалии одну из ранних опер классика, «Идоменей». Моцарту было всего 24 года, когда он написал это визионерское произведение, которое считают первым из семи шедевров его оперного наследия.

Селларс переосмысляет древнегреческий миф о силах природы и человеческих жертвоприношениях как драматическую историю об изменении климата, «дающую почву для размышлений» и «переданную весьма впечатляюще» (BR Klassik).

За дирижёрским пультом «Теодор Курентзис демонстрирует одержимость нового уровня со страстным вниманием к нюансам каждой музыкальной фразы и направляет действие с безудержной энергией» (Financial Times).

Фрайбургский барочный оркестр «превосходит сам себя в каждом такте» и блистает точностью и элегантностью. Пермский хор musicAeterna с полным правом «можно назвать лучшим хором в мире» (Süddeutsche Zeitung).

Тенор Рассел Томас, в 2017 году исполнивший в Зальцбурге роль Тита, снова поет главную партию, убедительно выражая внутренний конфликт главного героя.

Лирическое сопрано из Китая Ин Фан дебютирует на зальцбургской сцене в роли Илии, и в её отчаяние и любовные терзания верится без труда. Дополняют ансамбль Паула Муррихи в «брючной» партии Идаманта и блистательная Николь Шевалье в роли Электры: её яростное исполнение последней арии снискало бурные аплодисменты. «Три выдающихся женских голоса» (Neue Zürcher Zeitung) превращают спектакль в музыкальную сенсацию.

Ролик ВКонтакте

Чем Селларс разозлил Нептуна и критику? Музыковед Наталья Сурнина на московской премьере оперы ИДОМЕНЕЙ в кино

Спецпроект

Зальцбургский фестиваль

Летом Зальцбург преображается – туда приходит Музыка. Она звучит на мостовых Старого города, и в старинных театрах, в церквях и концертных залах. Собирает вокруг себя самых именитых исполнителей, режиссеров, дирижеров и критиков. И, конечно же, публику, зрителей со всего света. Потому что второго такого фестиваля на свете нет: Зальцбургский фестиваль манит новыми, уникальными оперными постановками и вызывает непреодолимое желание увидеть всё! →

Теодор Курентзис и musicAeterna в кино

Невероятному явлению музыкальной и культурной жизни России и мира, оркестру musicAeterna 20 лет! Концерты греко-российского дирижёра Теодора Курентзиса и его оркестра musicAeterna нередко больше напоминают священнодействие и перформанс, чем просто блестящую интерпретацию музыки, и неизменно становятся яркими событиями в музыкальной жизни. На наших экранах концерты Теодора Курентзиса и великая музыка Моцарта, Бетховена и других композиторов. →